悬鱼,是一种建筑装饰件,位于悬山或歇山建筑两端山面的博风板下,垂于正脊,大多用木板雕制而成,作用在于保护美化脊檩头。因为最初为鱼形,并从山面顶端悬垂,所以称为“悬鱼”。 悬鱼一词典出《后汉书·羊续传》:“羊续悬鱼 时权豪之家多尚奢丽,续【羊续,当时的南阳太守】深疾之,常敝衣薄食,车马赢败。府丞尝献其生鱼,续受而悬于庭;丞后又进之,续乃出前所悬者以杜其意。”山面饰悬鱼,也应有主人自示清廉之意。
初时,其造型和含意无非是为讨口彩,什么 “双鱼喜庆”,也就是雕两条尾部相交的鱼,上有“水”字。加上莲花,就成了“连(莲)年有余(鱼)”、“吉庆有余(鱼)”等。但到后来逐渐变形,已经完全脱离鱼的形象变异,后来的悬鱼已不再只是鱼的样式,甚至举目找不出一条鱼,而变成各式各样的中国传统的图案、雕刻造型,有的甚至变成了蝙蝠,以取“福”之意。但习惯上仍称悬鱼。那形制当然也丰富多彩起来,至于悬鱼本身的样子和意思就更不知就里了。因此许多外行的朋友初听到这个名字时都是茫然和好奇的表情。
我国历史源远流长,建筑上的成就更是举目共睹。“悬鱼”作为中国古代建筑的一种元素,最早出现在唐代,但从我国现存的古建筑中,保留下来的唐代实物很少,所能见到最早也是宋代所建。“悬鱼”“惹草”“山花”都是宋式小木装修内容,我国建筑史称“三段式”,屋顶、墙身、台基,因此,屋顶作为一种重要的组成部分,也就非常注重装饰的效果。屋顶按照做法分为:庑殿顶、歇山顶、攒尖顶、硬山顶、悬山顶,“悬鱼”作为一种装饰语言,多出现在悬山顶、硬山顶中,悬山、硬山屋顶也是民居的常用类型,所以,悬鱼多出现在民用建筑中,在宫廷建筑中几乎看不到此类装饰。在民居上的这些悬鱼除了讨口彩的寓意外,更多有炫耀自己寓所的得意在里面。当然对于百姓来说造屋实乃人生头等大事,可谓穷其一生精力,穷其一生材力,自当炫耀呀!但总不可以见人就说,那不是成了祥林嫂的味道了吗?还要含蓄点,还要低调点,还要。。。仰视自己的大屋,门也罢,窗也罢,即使装饰雕刻的多么豪华精致,那都是要走进院内才可以看到的,屋内的就更别提了----隐私之地,外人免进。于是悬鱼的那个位置就最好了,高高的,远远的就可以让你一目了然,炫耀一下坝。
悬鱼的地域性
悬鱼在我国主要出现在中原、三晋、浙闽、西南地区,因地域文化不同,悬鱼呈现了不同的视觉效果。
中原地区,今指河南一带;三晋地区,今指山西。在河南、山西出现的悬鱼形式基本代表了北方的装饰风格,如开封大相国寺、山西平遥古城、榆次老城,配合整体建筑,体现出大气、豪放、浑厚的感官效果。悬鱼、惹草、搏风板、兽吻、瓦当、滴水,浑然的琉璃色,花纹、图案雕刻精细,金黄、碧绿、孔雀蓝三种颜色交相辉映,这样的画卷常在山西地区常常见到,因选用了“琉璃”材质,加之花纹、图案在设计上的潜心研究和工艺中的精益求精,中国传统建筑元素所传达的信息,被表现的淋漓尽致。
浙闽地区,多以木材质,配有“壬”“葵”等字体,表达了祈水乐民的寓意,而悬鱼做为一种传递人们美好祝福的实物,在这一地区表现的尤为多样。环形双鱼的经典图案,象征交合、繁衍,因“鱼腹多子”体现了人们多子多孙的心愿,加上莲花祈“连年有余”,牡丹祈“富贵有余”,雕刻花瓶祈“万事平安”,梅花祈“福”“禄”“财”“喜”“寿”五福,铜钱与蝙蝠祈“福在眼前”,梵文中“万字符”、阴阳学的八卦图案表示吉祥等美好的祝愿,出现在悬鱼的图案当中。
西南地区,云南建筑中的悬鱼图案,大多抽象化,木材质,多线条构成的几何图案,刷之大红漆料,展现了异样的情趣风格,体现了我国劳动人民灵活多变的聪明才智。
悬鱼的建筑价值
悬鱼的存在,加强了山墙处搏风板的整体性,使之更牢固、耐用。就如“雀替”、“斗拱”等一样,既体现了结构上的需求,又体现了装饰的作用。
悬鱼的文化内涵
悬鱼这一建筑装饰构件因常雕有鱼形图案而得名,有着多种造型和含意。一方面,是因为古民居多为木结构,房子怕火,而鱼为水中之物,象征水,可克火。有的悬鱼造型直接有“水”字,和“鱼”、“莲花”等结合起来,加深了“水克火”的含义,阐释了人们祁福平安、吉祥的美好愿望。
另外,悬鱼的形象,除本身有水的间接寓意之外,还有利用其谐音取吉祥之意:鱼,余也,裕也。有的还加上莲花,以祈“连(莲)年有余(鱼)”、“吉庆有余(鱼)”等。有的悬鱼构件雕两条尾部相交的鱼,上有“水”字,讨口彩,寓意“双鱼喜庆”。
有些直接应用了“阴阳鱼”,形成明显的太极图。太极图是我国古代用一种圆形的图像表示阴阳对立的统一体,在哲学上表现为天人合一的思想。在民居建筑活动中,则表现出重视自然,顺应自然,因地制宜,力求与自然融合协调的意识。
悬鱼的样式
民居屋顶脊檩的悬鱼,随着不断演化,后期已完全脱离鱼的形象,而变为花篮状、莲花状、卷云如意等形状,取其“万事如意”之意。其造型的构成形式丰富多样,千变万化,如对称式、均衡式、自由式等中国传统的图案、雕刻造型。但习惯上仍称悬鱼。悬鱼根据样式,有几何纹、动物纹、植物纹、文字纹、器物纹等。
悬鱼至今已有一千多年的历史,从其形态样式到文化涵义的不断发展,从最开始的防水、防雨的功能到后来的吉祥寓意、廉洁清明的标志,它的出现对中国传统建筑文化产生了深远的影响。悬鱼在形式上遵循着形式美法则中的单纯齐一、对称均衡、比例尺度和联想意境的原则,达到美的形式与美的内容的统一。这些独出心裁、形态各异、雕刻精细和构思精妙的悬鱼,使得中国传统古建筑显得更加整体、亲切和自然,更能表达出人们对美好生活的向往与追求。